施大畏：融合发展，讲好中国故事

施大畏：融合发展，讲好中国故事

2016年10月08日 15:47:27 浏览量: 来源:中国文化报 作者:李亦奕

　　作为2016年上海中国画院的重点展览项目，“开宗明义第一章——上海中国画院文献展”日前在上海开幕，展出了上海中国画院建院时期大批珍贵的实物文献资料和当时老画家们的绘画创作，很多展品为首次对外亮相。这些丰厚的艺术成果无疑是对上海中国画院成立60年来的一次重要回顾，也是对中国传统美术继承和发展的一份寄语，极具现实意义。那么，上海中国画院对新中国美术发展起了怎样的作用?新时期下，画院面临哪些亟需解决的问题?在城市文化建设过程中，上海中国画院又扮演着何种角色?日前，针对以上问题，本报记者采访了上海中国画院院长施大畏。

　　有胸怀:开门办院

　　美术文化周刊:上海中国画院已走过一个甲子的辉煌岁月。在你看来，今天的画院应该有哪些特点?

　　施大畏:在画院成立50周年的时候我们在中国美术馆做过“时代的华章”大展，展出了自画院成立以来的所有重要作品，而今年在成立60周年的时候，我们以回顾的方式，将画院建院时的方方面面做一个系统性展示，目的就是要不忘初心，思考当初为什么要成立画院，画院到底是干什么的，新中国成立以后的画院与古代画院的根本区别在哪儿，画院成立后对新中国美术的影响到底有多大。

　　我认为，画院一要有胸怀，二要有视野，三要有学识和能力，四要有担当，画院之所以成为中国画发展的传承、研究基地，是有其内在原因的。很多优秀艺术家曾在画院工作和学习，为什么今天还有很多人想进画院，当然不排除有人想以此抬高身价，但这只是一个表象，最主要的还是因为画院长久以来形成的严谨的学术氛围。

　　美术文化周刊:现在画院所面临的环境，与上海中国画院成立之初丰子恺以及后来程十发先生面临的环境是完全不同的，在这一过程中画院的角色和作用有哪些变化?

　　施大畏:丰子恺先生当院长的时候，解决了党和政府要求画院团结好所有新中国成立前的“遗老遗少”，包括从国外回来的一批艺术家的问题，让他们能够在画院这个大家庭中体会到党和国家对艺术家关怀。而在“文革”后，程十发先生将画院带进了新时代，他和方增先共同解决了如何继承画院的传统，形成南北交融的新格局这样一个大课题。

　　而在当下，我们要通过画院这样一个有着良好基础的平台，去讲好中国故事。我们实行“开门办院”政策，把工作范围从服务于画院编制内的画师转变为服务于院内外所有的优秀艺术家，目前院内专职画家仅有5人，而院外画师有60多人。举个例子，如果把一位新疆的优秀画家完全引进到上海，就像是把他的根拔了，他不一定能适应上海的氛围和习惯，反而影响其创作。而如果给他名分，给他创作的机制和支持，让他在自己的土壤里充分发挥，这样就有讲好中国故事的基础。