尚长荣：“老戏骨”的创新之路

尚长荣：“老戏骨”的创新之路

2017年03月07日 08:46:23 浏览量: 来源:中国文明网、光明日报 作者:

　　人物简介　尚长荣，1940年7月生于北京。现为中国文联荣誉委员、中国戏剧家协会名誉主席、上海戏剧家协会名誉主席、上海京剧院艺术指导，首批国家级非物质文化遗产（京剧）项目代表性传承人。曾三次获得“中国戏剧梅花奖”。　

　　他，是京剧“四大名旦”之一尚小云之子；他，5岁登台，至今已有70余载的舞台经历；他，是中国戏剧界首位梅花奖获得者，一直致力于京剧艺术的传承和发展……他就是京剧表演艺术家尚长荣。

　　名角之后更要勤学苦练

　　我对继承的深刻理解源于我的成长经历。1940年7月，我出生在北京。我的父亲尚小云是京剧“四大名旦”之一，他不仅是技艺精湛的艺术家，也是著名的戏曲教育家，他创办的“荣春社”为中国京剧界培养了数百位优秀人才。我的大哥尚长春是著名的京剧武生演员，二哥尚长麟则继承父亲的“尚派”，成为旦角演员，我的叔叔尚富霞也是京剧名家。生长在这样的家庭，我自幼耳濡目染，自然而然喜爱上了京剧，5岁登台出演了京剧《四郎探母》中的杨宗保。

　　1950年，在师姐吴素秋的建议下，我拜陈富瑞老师为师，开始正式学习花脸。也是从那时起，“认真演戏，正直做人”成为我一直谨记的话。很多朋友认为，我出身京剧世家，自身条件也不错，学习演戏一定是在鲜花掌声当中度过的。其实不然，我从事的这个职业是一路伴随着艰辛和汗水。过去，京剧表演者为使自己的功底更扎实，戏路更宽广，常常要拜好几位老师学艺，以便能取众家之长。1951年，我拜李克昌老师为师，从唱词、念白，一句一句地细抠，老师要求非常严格，往往一个段唱、一个词就让我练上十遍八遍，有一点走样便从头再来。1956年，我又拜苏连汉老师为师，老师不仅在戏曲表演上教导我，还要求我阅读各种古今中外的文学名著，丰富自己的知识，从多方面提高自己的艺术素养。1960年6月，在父亲的带领下，我拜侯喜瑞老师为师。实际上，我14岁时就想拜侯老师为师，但侯老师没收，20岁再次登门时，侯老师才收下我。第一天上课，老师就问，是否知道当初为什么没收我，我摇摇头。他说他担心我是“公子哥儿”吃不了苦，后来发现我是个肯钻研、能吃苦的孩子，所以才收下了我。侯喜瑞老师的表演气势磅礴，塑造人物细腻入微，处处透出“精气神”。我越学越看到自己的不足，于是就像海绵吸水，一股脑儿把侯喜瑞老师所教的“看家本领”装到了心里。这几次拜师经历，为我后来在京剧舞台上的表演打下了坚实的基础。

　　为艺术创新“自讨苦吃”

　　20世纪80年代，我担任陕西省京剧团名誉团长，在京剧舞台上也得到了不少观众的肯定，但是我并不甘心“吃老本”，一直在思考如何完成京剧从继承到创新的转变。1987年，一位好朋友将京剧剧本《曹操与杨修》推荐给我，我立刻被剧中有着多重性格的曹操所吸引。1988年7月，为了开创艺术上的新天地，我下定了自讨苦吃的决心，夹着剧本，只身来到上海，敲开了上海京剧院的大门。

　　当时上海京剧院的新任领导正在四处找本子，他们看了《曹操与杨修》剧本后，认为这出戏确有独特新意，很快就组建了剧组。从那天起，我与剧组演员一起开始做小品训练、写角色分析、练功练唱。那年夏天，上海格外热，排练场在京剧院二楼仓库旁的一个房间，没有空调，只有几架小电扇，排练时汗水流个不停。我住的宿舍虽然有一个电扇，但吹出的依然是热风，开窗通风蚊子又会进来。因此，晚上休息时就陷入“蚊帐放下来闷死，蚊帐打开来被蚊子叮死”的境地。我当时顺口编了一首诗：“热浪袭人，汗流满面。屋似烘箱，心烦意乱。求索艺术，忍苦实干。功成之日，体重减半。”