《良友》做的八路军特辑 为拍朱德一直等了好几天

《良友》做的八路军特辑 为拍朱德一直等了好几天

2017年03月19日 10:09:43 浏览量: 来源:浙江新闻APP 作者:陈淡宁

　　2017年3月17日下午3点，在浙江展览馆，"浙江摄影文献,文人与史诗"正式开幕。

　　"浙江摄影文献,文人与史诗"的策展人高初说，这场展览的一个目的，就是想呈现出个人生命史与大时代的双重层次。

　　我们想探讨，这些摄影师在历史中的位置是什么?在家国危亡的特定历史情境中，艺术家如何面对自身的处境，如何开展新的创造?在个人的艺术世界和外部的社会激荡之中，他们如何自处?又如何相处?

　　如今，看到展墙上那些熟悉的图片，我们能读出摄影者与时代的故事吗?

　　俞创硕(1911-1991)：

　　让《良友》破天荒做了一期八路军特辑

　　俞创硕真正的战地摄影师生涯开端于1937年七七事变后。此时的俞创硕，已是上海《良友》画报的战地摄影师，在第一时间奔赴华北抗日前线。

　　在长辛店、良乡前沿阵地，俞创硕拍摄了大量抗日将士严阵以待的场面。此后，俞创硕直赴山西。此行的目的地本是雁门关前线，然而此时却传来消息，阎锡山部已从雁门关溃退。

　　彷徨之际俞创硕忽然听闻，八路军于1937年9月25日取得了平型关大捷，出于战地摄影师的直觉，俞创硕改变了目的地，通过各种方法找到八路军的办事处。彼时的办事处处长彭雪枫，对俞创硕介绍了八路军抗日的诸多情况，当俞创硕提出要去五台山拍摄采访时，彭雪枫亲自派车将他送到了五台山。

　　尽管没有拍下平型关的激战画面，但俞创硕却清晰地记录下了五台山上，八路军将士当地百姓共享胜果的画面。

　　一张八路军平型关大捷后胜利归来的照片，是用当时非常精良的120相机拍摄的。因此诸多细节相当清晰——战士们对着镜头高高举起的，是从日军手里缴获的战利品：枪支、佩剑、头盔、防毒面具、还有旗帜。

　　在那之后，俞创硕大量地采访并拍摄了八路军在五台山的照片，朱德、邓小平、刘伯承、聂荣臻的影像都一一留在了俞创硕的胶卷里。他带着这些珍贵的资料，历经艰险，将照片发回了《良友》画报社。一向以美女做封面的《良友》，破天荒地制作了一期八路军特辑，而封面用的是俞创硕拍摄的朱德总司令的照片。

　　1988年10月，已经77岁高龄的俞创硕，为了高级职称的评定，书写了一份750字左右的《业务自传》，其中大多为年、月、事件的简单阐述，却唯独对自己拍摄于平型关大捷时期的照片，多用了一些的笔墨，他说道：首战平型关取得辉煌胜利，我拍摄了大量前线军民活动照片，《良友》为此出了一期特辑，还供其他报纸刊用，全国人民第一次看到了八路军真正抗日的英雄事实，大大鼓舞了人民的抗战热情。

　　台儿庄一役，虽然装备落后，但中国军队凭借顽强的士气，聚歼日军1万余人，这是继平型关大捷之后，中国军队创造的又一辉煌战绩。而战役之中，俞创硕始终紧随李宗仁。在刚刚收复的台儿庄车站站牌旁，在破旧的草棚前，俞创硕和李宗仁留下了许多张历史性的合影。

　　在那之后，俞创硕再也没有停下过自己的脚步：1938年11月的长沙大火；第三战区反攻南昌的战役；重庆校场口隧道大惨案；1944年腾冲战役；1945年抗战胜利后，俞创硕回重庆拍摄了采访周恩来、张治中、马歇尔三人和谈小组以及董必武、叶剑英等讨论组成联合政府的活动；1949年上海解放……

　　罗光达(1919-1997)：

　　为拍到朱德骑马照等了好几天

　　这张照片拍摄于1940年。法西斯国家的步步进犯，使得中国战场出现了悲观倾向。

　　1940年2月，罗光达随聂荣臻司令员前往晋东南一代采访。晋察冀子弟兵通过一二九师师部驻地辽县桐峪镇的时候,朱德总司令、彭德怀副总司令、聂荣臻、刘伯承、邓小平、罗瑞卿、吕正操等都来到了村头路旁, 检阅身着草绿色新军装，扛着清一色"三八"大盖和弯把子机枪的晋察冀子弟兵。

　　首长们带着喜悦和兴奋的心情议论着人民军队的壮大和发展。这些珍贵的场景，罗光达都用相机一一记录了下来。这些照片在画报上刊登后，极大地鼓舞了士气。

　　罗光达心里一直特别想拍一张朱德在马上的英姿，但等了好几天, 苦无机会。

　　在后来《到八路军总部采访为朱德、邓小平等摄影》的回忆文章中，罗光达写道："(我)只能告诉参谋和警卫员，请他们知道朱老总要外出时，事先告诉我一下。有一天吃早饭时，警卫员告诉我,饭后总司令要到附近的砖壁村去。我马上带了相机，到他住的院外等候。不久，他从院内出来，我立刻迎上前去向他立正敬礼。总司令微笑着对我说:"你还要给我照相?"我答:"想照一张骑在马上的。"待警卫员将马拉到村口路较宽的地方,就请他上马，我前后奔跑，寻找角度。待我感到他神态自然时，一张又一张地按下了快门；其中有几张是大特写镜头。"

　　郎静山(1892-1995)：

　　与张大千的交游故事

　　上世纪60年代，郎静山开始关注风景之中的人物，此时他便有了一密切交往的"模特"——张大千。

　　郎静山与张大千是旧相识了。

　　民国初年，郎静山与张大千的师父曾农髯是邻居，因缘际会又与张大千的二哥张善子交好。郎静山曾在《怀念大千先生》一文中写道："(张大千)与我常在巴西、巴黎、美国相遇。把晤言欢、屡蒙相助，我先与其兄善子为友，故大千视我如其兄，曾云力所能及，皆所不辞，其待人优厚，平易可亲；救人之急，慷慨解囊……"

　　逸闻中都说，郎静山特别喜欢张大千的胡子，他说这胡子有仙风道骨，也因此张大千在郎静山摄影作品中呈现的都是文人高士的形象。

　　但他们的关系，远不止摄影师与模特。

　　郎静山此时已经是与国际接轨的摄影师，他作品中的中国风格已被世界所接受。这对于一直渴望让中国笔墨与世界接轨的张大千来说，是非常难得借鉴机会。因此，在郎静山暗房中待拼剪的素材，对张大千而言是极具参考价值的"底稿"。而郎静山从张大千身上汲取的，除了形象，还有张大千在中国画方面所给出的参考意见。