钱林森： 以生活之水，浇灌红色之树
钱林森： 以生活之水，浇灌红色之树
2021年06月21日 14:23:24 来源: 作者: 通讯员 刘紫嫣
人物名片：钱林森，编剧，笔名伍牧，临安人，1955年2月生。作品多次获飞天奖、全国曹禺戏剧文学奖、中宣部“五个一工程奖”等荣誉。代表作有《大宋提刑官》《李小龙传奇》《长沙保卫战》《绝命后卫师》等。
近期，浙产电视剧《绝密使命》在中央电视台热播，金牌编剧钱林森就这样从幕后走到前台，接受了本刊的专访。
初见钱老师，笑容亲切，说话坦诚：“我跟人家说我是杭州第一大宅男。”我问为什么，他笑着解释说，“我基本闭门创作，有时候我为了创作去深入采风，城里乡下跑来跑去，我很愿意去跑，感受不同的风土人情，可以更好地进行创作。但是去旅游我就不行了，我一点都不喜欢旅游。”
从越剧编剧到红剧王牌
翻开个人履历，会发现，钱林森最初是越剧编剧，创作了《金凤与银燕》等3部戏曲电视剧，拿到了飞天奖的多个奖项，获得了全国“五个一工程奖”，填补了浙江省在那3年里“五个一工程奖”戏曲部分的空白。自此，中央电视台文艺中心挖掘到了这块“宝藏”，制片人俞胜利找到他，以戏剧《宋慈断狱》为原型，钱老师创作了大型电视剧《大宋提刑官》。这部2005年的电视剧，直到今天在豆瓣上仍有9.3分的高分。之后，他又创作了《李小龙传奇》《长沙保卫战》等多部经典电视剧。
如今回想起来，红剧创作的开始极具偶然性，“其实以前我没写过红色剧，也没有专门且系统地研究过红色历史。”因《长沙保卫战》反响不错，中宣部要做一部片子叫《绝命后卫师》，想呈现长征期间红三十四师的英雄事迹，先找了《跨过鸭绿江》的导演董亚春，经其推荐由钱林森进行编剧创作，“一开始我不是很有信心，没有什么特别好的金点子，于是他们邀请我去福建龙岩实地采访。”深入采访后，钱老师激动了：“那么鲜活的历史、生动的细节，那些牺牲的年轻人的故事，我应该写出来让他们被后代记住。”在龙岩回杭州7个多小时的动车上，他一口气写了一万多字的人物小传，后来又带上小传到北京和导演制片人当面沟通，结果马上通过，开始签约创作。自此，开启了以闽西革命为主线的“红色三绝”（《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密使命》）电视连续剧的创作，“信仰究竟是怎么回事”的一路追问，耗了钱老师数年的精力，一直把他推上王牌红色编剧的宝座。
史书上划过的一道横线，可能就是一个人的一生。红剧的创作离不开史料的大量翻阅，但光靠单纯的文字远远不够，实地去跑一跑，现场去听一听故事，看一看当年的老照片，或许更能激发灵感。红军主力长征途中，有一支小部队留在福建，一两百人的兵力对抗着几十万国民党军队的围剿，一直坚守在山上好几年，“有个画面让我很感动：因为没法睡地下，他们用绳子把自己绑在树上睡觉。”3年的游击战后，从山上下来了1000多个人，都是蓬头垢面、破衣烂衫。在那样恶劣的环境下，队伍仍在扩大。“他们生活在穷困中，但是做出的事可歌可泣，他们相信明天一定会好。”钱老师说，他的笔触一直围绕着小人物来展开，正是他们身上发生的接地气的故事，深深打动了观众。
正在央视热播的《绝密使命》描述的是地下交通线的故事。它的创作难度在于结构处理非常困难，从上海、香港、汕头、永定再到龙岩，整条线漫漫3000公里，一直在流动。他把焦点放在了每一次的护送任务上，用镜头来呈现这些任务。他始终把镜头压低，聚焦那个革命年代的小人物。有些默默无闻的交通员，为了革命事业付出生命，甚至都不知道名字叫什么、是哪里人。
红剧创作建立在史料史实的客观基础之上，而艺术作品则需要有自身的审美焦点，核心是将其故事化，故事的核心是有特定关系的一些人物互相交错起来。“编剧的工作就是要把历史与艺术结合起来。我们当时有一句话叫做大事不虚，小事不拘，就是在真实历史的基础上，尽情发挥艺术想象力。”钱老师这样总结他的创作经验。
正在潜心创作《吴越归宗》
“一个民族不能没有它的历史，一个民族要站得起来站得住站得稳，就必须要有它的历史。”一千多年前，中原地区群雄逐鹿，百姓处于水深火热之中，吴越国却迎来了最好的和平发展时期。这是吴越国王钱镠及其几代继承者，恪守臣节的选择。
“千年后的今天，国内有疫情挑战，国外有西方国家叫嚣挑衅，还有岛内台独分子趁机捣乱，党中央运筹帷幄，以大国姿态，积极应对复杂的国际环境。”他发现钱王这个主题创作和当下现实非常契合，作为钱氏后裔，他怀着一颗赤诚之心，开始执笔创作《吴越归宗》。
作为吴越文化的源头，浙江有许多历史故事亟待传播。钱老师认为，要不断挖掘地方文化，但不局限于地方特色，把地方特有的文化辐射全国，才能把地域文化传播最大化。“我是临安人，在写作中会获得许多灵感，但要抛开地域局限性，用广阔视野进行创作，才能创作出有全国影响力的作品。”
“史料上的文字是冰冷的，你要用心把它捂热了，作品才会鲜活起来。”经常有人向钱老师讨教编剧心得，他认为每个人的经验都是不大可以复制的：“写作其实是一种对生活的体验重塑，会因你的学识、知识、理念和道德品质的不同而不同，恰恰这些方面每个人是千差万别的。”经验不可以工具化，用心创作才是核心。“故事只有先打动我自己，才能感动到观众”。
不管是历史剧也好，当代剧也好，他认为守正创新是不可忽视的，“要创新必须守正。希望通过文艺作品让我们的观众正确地面对生活，希望我们的作品能够唤起观众正向的思维，对生活做出一种正确的评判。”
