赵季平:用民族音乐讲好中国故事
赵季平:用民族音乐讲好中国故事
2017年02月20日 15:49:40 浏览量: 来源:光明日报 作者:
采风采回《女儿歌》
我初次接触电影音乐是在中国乐坛刮起“西北风”的20世纪80年代。当年的“西北风”以它的豪放,唱出了中国人在改革大潮中的精气神。1983年年底,广西电影制片厂青年摄制组的陈凯歌、张艺谋、何群来到西安音乐学院,为正在筹拍的准音乐片电影《黄土地》寻找作曲者。《黄土地》讲述了一位八路军文艺工作者去民间采风的故事,影片中需要穿插大量的民歌,所以他们就到西安音乐学院找到我的老师,请他帮忙推荐几位青年作曲家。老师推荐的三四个人中就包括我。凯歌听完我的作品《丝绸之路幻想组曲》后就在那儿笑,后来他才和我吐露真情,他说从那个曲子里听到了古人灞水折柳相送的感觉,因此必须要跟我合作。
那年春节一过,在零下20多摄氏度的寒风中,我和张艺谋、陈凯歌、何群风风火火地奔赴陕北采风。我们坐着四面透风的破面包车从西安来到延安,我印象最深的是,一天夜里我们投宿在米脂县的一家车马大店,我们几个人睡在一个用煤烧的热炕上,褥子像土地一样黑,被子上全是小动物。为了不把衣服弄脏,我们就把衣服都脱掉,用皮带裹起来吊到房梁上。
黄沙弥漫的陕北高原激发了我的创作灵感。采风回来以后,我很快就写出了《女儿歌》。一曲陕北信天游,吟唱出12岁就与人订娃娃亲的翠巧对自身命运的哀叹和对幸福生活的向往。剧组在青化砭镇拍电影的时候,我们晚上将灯全都熄灭,把《女儿歌》播放出来,大家听完都被感动了。歌词中有一句“不想我的亲娘,在想谁?”“女儿哟”,最后以“女儿哟”加以强化,唱到人心里去了。
让民族音乐“大胆地往前走”
我至今记得,当时少言寡语的张艺谋跟我说了一句话:“季平,我也想当导演,将来我的第一部影片一定请你帮我作曲。”没想到,三年后,张艺谋真的敲开了我的家门。
1986年,张艺谋从拍摄电影《老井》的外景地回来,他和顾长卫拿着《红高粱》的剧本满脸尘土地找到我,让我看看这个剧本。
影片中,火红的高粱在风中摇摆的画面,配什么音乐呢?艺谋建议用民乐队。我想民乐队中二胡或其他弹拨乐器的力度都不够。我当时突发奇想,用一群唢呐伴奏!伴奏音乐就好像是人内心一种本能的呐喊喷发,咚咚的鼓声就像人的心脏跳动。当电影合成后,我们内心无比激动,用非常规的思维去演奏音乐,配合画面产生了意想不到的冲击力。
当《妹妹你大胆地往前走》从姜文粗哑的嗓子里“吼”出来时,所有观众的心都被震撼了。可人们不会想到,这首主题曲的唱腔是我从秦腔中得到的灵感。秦腔也称“乱弹”,唱腔音色高亢激昂,要求用真嗓音演唱,保持了原始豪放的特点,姜文所饰演的土匪要给自己的心上人唱一首情歌,总不可能是婉转悠扬的,这不符合人物的性格特征。“妹妹你大胆地往前走啊”,正是一个土匪式的人物唱出的情歌。歌词略显伤感,但是又显示出了中华民族那种不屈不挠的精神。电影最后,这一帮糙老爷们拿酒罐子去砸日本人的军车,跟日本人同归于尽。我们的配乐用的是《颠轿曲》,不加唱,只有唢呐欢快地吹响,表现他们那种视死如归的劲头。
充满视觉冲击力的画面,再配上乡土气息浓厚的音乐,传递出了痛快淋漓的生命呐喊。《红高粱》惊艳了世界,也让我沿着民族化、现代化的音乐之路开始“大胆地往前走”。
用民族音乐与世界对话
我们国家的西部虽然贫瘠,但是它的音乐大气而开放。仔细研究甘肃的“花儿”、新疆的“木卡姆”这些音乐类型后,你会发现,丝绸之路上很多国家比如塔吉克斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦、伊朗等国的音乐,都受到了我们的影响,从这些都能看出我国的音乐为世界文化交融带来的深远影响。
中国这块土地上,民间的东西非常丰富。每当接触到我国民间的音乐、雕刻、绘画时,我心中都有一种冲动。这种喜欢会让我真正扎根到生活中,身入、心入,情也入。这种状态也会让我对艺术的理解更加深刻,在艺术领域的发展更有后劲。因此,除了在工作当中接触到各种不同的戏曲,我还用大量时间到民间去采风。电视剧《水浒传》中,我将山东地方小调《锯大缸》加以改造,成就了响彻神州的《好汉歌》;写《乔家大院》时,我三下山西采风,一路听晋剧,主题曲《远情》选用了晋胡和二股弦伴奏;我写《大宅门》配乐时,自然融入了京剧的东西;我最近写的《琵琶协奏曲》用的是苏州评弹的音乐……各种曲调、唱腔既信手拈来,又融会贯通。我觉得这跟长期扎根于民族音乐、扎根于民间生活有极大的关系。
2016年8月26日晚,大型交响组曲《大秦岭》在西安音乐学院首演。为了创作这部作品,我多次带着50后、70后、80后的创作小组成员,深入秦岭山脉一带采风,听长安鼓乐,访道家圣地,入终南山,寻觅李世民、王维当年的诗境,重走父辈走过的道路。用民族音乐这一中国音乐的母语,写出能与世界对话的好作品,我的梦想,又一次实现了。
(中国文明网、光明网记者根据访谈整理)
责任编辑:安佳璐 [网站纠错]相关阅读
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