耕耘砚田 入古出新

“白云遥遥——鲍贤伦书法精品展”宁波启幕

耕耘砚田 入古出新

2016年08月16日 07:18:49 浏览量: 来源:浙江日报 作者:刘慧

　　以神采为上

　　追求入古出新

　　古人曰:书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。鲍贤伦说:“我在创作时只把注意力放在形质上。如果对形质的注意力松懈了，便可能产生两种结果:或者创作失败，或者神采出焉。如是后者，我便感觉有如神助。”

　　从现场看，鲍贤伦的隶书十分强调书写性，远追秦汉。而近年新出土的秦汉简帛书的墨迹状态，又给了他更加坚定的隶书创作理念，超越了碑刻石经隶书经典，还篆隶以生动活跃之姿、高古之气。从他如行云般的用笔挥写中，便可领略到他对古老秦汉隶书的追求与理解，以及充满感情与思想的笔墨演绎。

　　也许，“最入古，最风格”这6个字，讲出来很响亮，但实践它将注定让鲍贤伦的书艺人生充满求索的艰难。“秦汉简牍是个极其庞大丰富的宝库，里面风光无限，我只是进去走了一些角落，被其中的一些景观所感动，产生共鸣与互动，如此而已。”

　　善万物之得时，感吾生之行休。陶渊明《归去来兮辞》中的这句话或许也体现了鲍贤伦当下书写的无限喜悦，无限乐趣，表达了对大自然和人文精神的热爱与向往，也昭示了自己几十年来在书法追求路上，对于“入古”的穷原竟委，对于“风格”的矢志不渝——

　　最入古，就是对古典书法资源的解读能力、把握能力、转化能力。入古程度决定出新能力，入古的过程即是出新的过程，它们是同体同步的。

　　最风格，不仅仅是形式倾向，更是一位当代书家应有的抱负和责任，也是生存于当下、耕耘于书法的价值体现。这就意味着，当代书法家既不能仅仅是一位没有深厚法度根基的率尔操觚者，也不能仅仅是一位传统书法技艺的抚弄者。

　　以气象为重

　　探索书艺之道

　　独到地将小字大写，是鲍贤伦的一绝。

　　其实，小字大写的难度很高，因此近百年尤其是最近十几年，虽然写简牍书法的人很多，但是成功者极少，一般都是袭取皮毛，又轻又薄。无疑，鲍贤伦是其中的佼佼者——端庄大气、苍茫厚重，有金石气、有书卷气外更加温润飘逸。

　　秦汉时代的竹简一般字很小，但鲍贤伦却把它们写大了。“小字大写看似容易，其实很难。”鲍贤伦借用董其昌之言感叹:将王羲之《乐毅论》的小楷放大了为人题匾，“每悬看辄不佳”。小字大写需要方方面面的转换，因为小字重韵味，大字重气象，表现在创作方法上，清代人早就指出过小字与大字的用笔方法不同，而且结体方法也不相同——鲍贤伦的书法实现了小字大写的转换，不仅写出自己的风格，而且写得雍容大度。

　　凯风吹我襟，怀古一何深——中国美术馆曾展出鲍贤伦在15张大宣纸上从容写就的陶渊明《归去来兮辞》并序，是一幅近600字、总长34米、高4米的书法巨幛，是一次刊载史册的书艺实践。这是鲍贤伦用最具感染力的隶书体势和金石气书卷气兼具的笔调，表达对晋人陶渊明高志远识和中国士人精神的仰慕，艺术地解读古典，抒发胸臆，唱响“我襟怀古”的艺术主张。

　　点点滴滴，墨香四溢。沿着这一系列展览延伸的长廊走去，我们仿佛又看见鲍贤伦在挥毫泼墨，书写着他数十年苦苦探寻的书学之趣。

　　西湖之畔，万松岭下，怀抱一颗虔诚之心，手握一管真诚之笔，鲍贤伦在宣纸上一笔一划地书写“归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求?悦亲戚之情话，乐琴书以消忧……”一气呵成，顶天立地的巨幛，给人强烈的视觉冲击。

　　阳光透进来，临窗翻阅《鲍贤伦书法档案》，更觉文如其字，平和通达，富有智慧。尤对隶书见解独到:秦汉人写隶书就是在说普通话，我们一写便成了念台词，拿腔拿调甚至怪声怪气的，自作聪明的现代意识会妨碍我们去理解秦汉隶书的廓然、宏大、质朴和自然。

　　回过头，再来观赏他的作品，点画有粗细波磔，结体有大小疏密，章法有参差错落，隶书能写出这么多变化，很新奇。

　　这，是一位书家40年书艺探索之道——志于道、敬于事、游于艺，生动呈现其书法观念、技巧、形式在规范与个性交织互动之下的多元景象。

　　东里西邻才一簇，社鼓初鸣春酒熟——前不久在北京举办的“归田乐——鲍贤伦书法精品展”上，乐不可支的他笑言:“我既有砚田可耕，此心就有大快乐。”