韩少功：好小说要“始于情感，终于人物”

韩少功：好小说要“始于情感，终于人物”

2016年11月03日 08:53:12 浏览量: 来源:凤凰网 作者:舒晋瑜

　　中华读书报:《孤独中有无尽繁华》和《夜深人静》，收入了一些旧作，但是阅读时，不论翻到哪一页都能迅速吸引我看下去。我觉得这才是好小说。您对小说的评价标准是什么?什么样的小说是好小说?

　　韩少功:文无定法，很难有个好小说的行业标准。不过有些基础标准绕不过，比如标准之一，我归结为八个字:始于情感，终于人物。什么叫“始于情感”?就是对笔下的东西有感觉，有情感，有某种冲动，不是搬个理念或者技巧来哗众。什么叫“终于人物”?就是要落实于人物，把人物写得鲜活、结实、丰富，不能成为一些华丽的影子和流行的标签。没有这一条，玩结构、堆情节、秀文体，就都成了空中楼阁，画鬼容易画人难。

　　中华读书报:您是最重视文体探索的中国作家之一。是什么原因使您具有这样的探索精神?擅长在西方文学中汲取营养的作家在一段时期内成为先锋作家，但是另外一些人，外语能力强的作家，比如您，似乎走得更远。

　　韩少功:西方文学是他山之石，可以给我们很多启发。特别是在上个世纪，中国第一流的作家和学者几乎都在学外语，都在做翻译，因此30年代至80年代的翻译质量总体上最高，使中国文学创作受益匪浅。但后来的情况有些变化。一是出版社热衷于抢档期，拼市场，粗制滥造者多。二是外语教学的应试化和功利化。我就遇到过很多这样的才子，词汇量不算小，语法点都精确，肯定能考出高分，但一旦离开课本，对很多寻常的历史和文化知识，常常是一脸茫然。有一次我说到自己的知青经历，说“农村就是我的大学”，一个学西班牙语的博士竟然拒绝翻译，似乎觉得这句话不通。这样的人来做文学翻译，岂不可怕?我这里的意思是说，语言不仅是工具，更是一种文化，眼下很多外语人才的文化修养不够。当年梁实秋建议每一个中国作家都来翻译一本外国文学，支了一招，但眼下实行起来太难。

　　中华读书报:能谈谈翻译米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》吗?据说当时很多出版社都拒绝出版?后来是什么机缘出版的?

　　韩少功:当时主要是因为昆德拉没什么名气，相当一部分编辑只认名气，那就没办法了。后来作家出版社的白冰先生等力排众议，才接受了译稿。当时这本书在捷克还是“禁书”，外交部审读后，要求“内部出版”，要求“磨”掉一点敏感词句，以免影响对外关系。但不管怎么样，中国读者甚至比很多东欧国家读者更早读到这本书，已经是很不错的结果吧。去年我与这本书的法译者许均先生一起吃饭聊天。他说到国内好多同译一本书的，最后都不能见面了，像我们这样能一起吃饭的相当罕见。这也算是一个小“八卦”吧。谈到昆德拉在中国有这么多读者，有这么好的运气，我们都觉得有些意外。

　　中华读书报:您经常直接阅读外国原著吗?这种优势是否体现在您的小说创作中?

　　韩少功:以前读过英文版的柏拉图、亚里士多德、康德、海德格尔、索绪尔等，都不算“原著”，不过双语比较，会有很多乐趣和一些感悟。当然也读过毛姆、莱辛、福克纳、卡弗等英语作家，不过对自己的写作好像没有多少直接的作用。仅就语言而言，方块字的组合变化空间好像更大些。我读外文的时候，常常觉得这一句或这一段，用中文可以表达得更漂亮。这可能是我读书的坏毛病之一，时不时就挑剔一下。

　　中华读书报:您的作品被翻译的情况如何?在和翻译家打交道的过程中，有印象深刻或有趣的故事吗?

　　韩少功:碰上好翻译家是难得的幸运，比如英国的JuliaLover，到我所在的湖南乡下待过好几天，功课做得扎实，连一些乡间的农具、家具、物种都不放过，如果找不到相应的英文词，就让我画，就去现场看。因此她的《马桥词典》英译也是广受好评的。她在译序中提到，我一开始根本不相信她能译好这本书，建议她放弃。但实际结果是，后来好几位英美读者对我说，他们读下来几乎没感觉到这是本中国的书，可见已译出了无迹可求、出神入化的效果。当然，遇到好译者的概率并不高，尤其是中国作家，要碰上汉学家兼好作家的高人，真是难。有些人只是从英文本草草转译，也从不与作者沟通，甚至想当然地胡删乱改，天知道译成了什么样。违规的情况也有。有两、三位译者一直回避与我见面，因为他们曾协助出版社盗版，大概有点难为情。