这部戏想谈谈人的自觉性和自控力

这部戏想谈谈人的自觉性和自控力

2016年10月28日 10:44:34 浏览量: 来源:钱江晚报 作者:马黎

　　10月27日到29日，田沁鑫的新戏《聆听弘一》将在杭州大剧院上演。

　　昨晚的舞台上，没有出现弘一法师的具体样子。这个民国大明星，出现在民国广播电台和现代网络播客的口中，他在多重时空里，和我们对话——这是田沁鑫最擅长的结构。

　　前不久，趁着戏来杭州合成的时候，在她的工作室里，我们做了一次对话。

　　因为李叔同的浙江印迹，他在浙江省立第一师范学校(现在的杭高)教音乐和美术课，在虎跑出家，所以田沁鑫写作时，就想应该到浙江来，那里才会有李叔同的信息。

　　于是，这部戏的前半段，是在云和县的村子里写，后半段，是在汤显祖的遂昌写的。

　　话剧《聆听弘一》昨晚来杭演出，记者对话导演田沁鑫

　　这部戏想谈谈人的自觉性和自控力

　　记者(后面简称记):这几年戏里的禅意，跟您自己的心境、经历，有关吗?

　　田沁鑫(后面简称田):应该说是机缘。比如做《青蛇》，我跟僧人接触了十多年，所以在做法海这个角色时，把对他们的了解，都加进去了。大和尚，比俗世上的男人，要讲道理，更有持续的平衡力，持续地对你好，但不是对你一个人好。那部戏演完，好多女观众散戏就在那儿哭。朱媛媛(演法海的辛柏青的老婆)说，导演，你让我重新爱上了辛柏青。

　　记:那又是什么机缘让你想去做李叔同了呢?

　　田:我查了很多资料，最苦的大僧的戒律，弘一法师都守了。他只问人要过一样东西，就是蚊帐，山里太苦了。我最后真的是感动，这是一个努力去做人的人，去掉所有的动物性，欲望，很精良地做人，圆满活过一生，每天做人都做得很努力。我的自觉性很差，我对他感兴趣。

　　记:除了导戏，你还自己写了剧本，同时也是一个编剧。

　　田:我很喜欢写字。但是我的构思找编剧写，沟通成本很高。我的戏，就是海量台词，结构空间很奇妙，跟我年轻时学电影有关，我的《生死场》，结构就是受电影《黑色追缉令》、《罗拉快跑》的启发。我喜欢吕克·贝松。我现在的戏也一直有电影的结构方式在里面，时空有好多层，在这个现实里有另一个我，第一自我，第二自我，佛教也讲关照，关注当下，你觉知到你有另一个你。所以，科学自控力、自觉性，是我们这个戏要传递的一个现代思维。

　　记:那这部戏想向观众传递些什么?

　　田:把李叔同先生的佛法，我们通俗易懂地翻译一下，人的自觉性怎么建立?现在网络时代，人都信息化，碎片化了，很难集中专注地干一件事情，自觉性也在一点点丧失，包括我们谈恋爱也是，哭得声嘶力竭的，是真爱吗?我们爱得很肤浅，爱得很表面，但我们似乎觉得很深刻。它其实不深刻。戒，对人生的塑造来讲，是很重要的。自觉性的丧失、堕落，其实离得很近，所以这个戏是想重新提起自觉性和自控力的问题。

　　记:听说你是乌镇戏剧节的艺术总监，打算请哪些剧目过来演出?

　　田:外国剧目邀请一批，中国剧目会选择一批青年导演的作品。我们想试图请一些国际上有名的导演，正在联系。这四年，乌镇戏剧节做得比较琳琅满目，我想第五届，请几个当代的戏剧大师，看有没有可能来。

　　记:能透露一下具体内容吗?

　　田:先不透露了，正在拟请。有几位在国际上很有影响的，有两个没来过中国，有三个来过，非常棒，费用会贵一些，我正在考虑这个事儿。嗯，意大利有一位非常有名的，公认的大师级的戏剧导演，我在阿德莱德艺术节看到他作品的时候，太震撼了，这个导演怎么没来过呢(中国)。他的作品有一点暴力，是不是能来?因为它的形式太棒了，只是裸体，但也没有干什么，只是演。不能因为裸体，就不让他来了。

　　还有英国的《一千零一夜》，演5个小时，太震撼了，能否让这个导演过来做工作坊呢?

　　我就想请几个大师来。你的作品太贵来不了，人能不能来?作品，我们也会挑一些名团，都在接洽中。

　　真正当代的戏剧大师，优秀的戏剧，以导演个人为核心的，是我们第五届想要努力做到的事情。